Вибір стильового рішення житлового інтер'єру

Вибір стильового рішення житлового інтер'єру

Займаючись обробкою майбутнього інтер'єру, господар квартири часто відчуває труднощі з вибором прийнятного для нього стилю. Дійсно, в архітектурі та дизайні існує стільки напрямків, що їх часом і неможливо розрізнити. У той же час найбільш поширеними залишаються класичні інтер'єри, сповнені стриманого гідності, смаку і респектабельності.

Стиль як відображення переваг

http://pp-budpostach.com.ua/ Вибір стильового рішення житлового інтер'єру – завдання, важливість якої важко переоцінити, адже від правильно обраного стилю залежать настрій і працездатність, комфорт і зручність. В уявленні багатьох затишне сімейне гніздечко асоціюється з класичним стилем, для якого характерне використання елементів античної архітектури, суворе дотримання принципів пропорційності, простота геометричних форм, натуральні кольори, стриманий і елегантний декор. Розкіш внутрішнього оздоблення, краса і витонченість сусідять у класичному інтер'єрі з практичністю і зручністю. У той же час, виділяють кілька напрямків класицизму, і кожне з них має свої особливості.

Колони дають можливість розділити простір кімнати на окремі функціональні зони. Не варто забувати про дзеркалах – вони повинні візуально розширювати простір, створювати ілюзію ще більшої розкоші та блиску

Для стилю часів Людовика XIV характерно прагнення до значності, парадності, декоративного блиску інтер'єрів при дотриманні строгої геометричної планування в архітектурі, впорядкованості, композиційної стрункості. Бароко властиві викривлення форм, овальні зали, арки, мармурові кручені сходи, складний, іноді навіть перевантажений декор: ліпнина, позолота, різьблення, карбування, інкрустація. Меблі цього стилю підбирається за принципом відповідності шпалер і внутрішнього художнього оформлення. Розкіш досягається використанням позолоченого і посрібленого дерева, вставками з черепахового панцира, дорогоцінних металів і т. п. Крісла – величні, з високими спинками і великими сидіннями, оббиті коштовними тканинами яскравих кольорів. В оздобленні переважають рослинні мотиви: гірлянди квітів, листя, вінки.

Більш легкий стиль періоду царювання Людовика XV був названий по імені регента Пилипа Орлеанського стилем часів регентства. Багатство і розкіш збереглися, але в обробці і обстановці з'явилися більш витончені звивисті лінії.

До галантності та вишуканості рококо нерідко додаються східні мотиви. Тяга шанувальників цього стилю до екзотики проявилася, зокрема, у живопису з відгомонами китайського мистецтва. У часи Наполеона французи додали до класицизму трохи розкоші і позолоти, ввели в обробку військову символіку: прапори, шоломи, шаблі в барельєфах, ліпнині і різьбі, золочені кисті, що нагадують генеральські еполети. Так з'явився ампір.

Неокласицизм знаходить вираз в архітектурі у вигляді симетричних ваз, амфор, переплетених стрічок, листя лавра або дуба, фестонів, гірлянд, вінків з лавра і квітів. Присутні нові повторювані мотиви: символи полювання, музики і любові. Для прикраси кутів, плінтусів, дверних ручок і замків використовується бронзова обробка.

Стиль бедермейер характеризується поміркованістю, функціональністю і надзвичайною простотою. Інтер'єр прикрашений оригінально прикрашеними і скомпоновано шпалерами. Вікна оформлені шторами з бахромою і китицями по краях. Всюди використовуються квіти – в тканинах, картинах та аксесуарах. Для меблів характерні зігнуті лінії, компактність, зручність, елегантність, спрощений декор.

Класика в ціні

Відомо, що головною умовою при розробці стилю є відповідність майбутнього інтер'єру смакам, характером, світоглядом господаря. Класичний стиль вибирають, як правило, люди середнього віку, консервативні, цінують грунтовність у всьому і велике значення збереженню традицій. Обґрунтованість і монументальність класичного стилю проявляється в усьому – в дизайні меблів, декорі, обробці.

Асортимент поліуретанової ліпнини дуже різноманітний: карнизи, молдинги, куполи, гірлянди, настінний декор, стельові розетки, колони і напівколони, пілястри

Приміщення в класичному стилі розташовує до спокійного проведення часу. Легкість інтер'єру надають стіни стриманою фактури, оббиті тканиною або обклеєні шпалерами традиційної колірної гами – гладкими, в смужку або з яким-небудь орнаментом. Поверхня стін може бути гладкою матовою, немов покритій воском, або з ефектом потертості», що підсилює «чарівність старовини». М'які спокійні тони прекрасно підходять для віталень і спалень, більш насичені – для кабінетів.

Дуже органічно вписуються в класичний інтер'єр колони і камін, оброблений мармуром. Не варто забувати про дзеркалах – вони повинні візуально розширювати простір, створювати ілюзію ще більшої розкоші і блиску.

Особлива роль належить щільного текстилю широкої колірної палітри. Віконні портьєри і драпірування складної форми з благородними складками служать ефектною прикрасою вікна і інтер'єру в цілому. В обробці часто використовуються кисті. Застосовуються найрізноманітніші тканини – шовк, атлас, бавовна, віскоза, парча, однотонні або з класичними малюнками.

Для освітлення найчастіше використовуються люстри з кришталю, натурального каменю або дорогого скла. Добре виглядають і бронзові або позолочені світильники з плафонами, що імітують свічки. Не суперечить загальній стилістиці і сучасне точкове освітлення.

Класичну меблі роблять, як правило, з масиву деревини і прикрашають різьбленням, позолотою, інкрустацією рідкісними породами дерева, перламутром. У результаті виходить справжній витвір мистецтва.

Сучасні архітектори і дизайнери створюють нові інтер'єри, де основні риси класичного стилю органічно поєднуються з новими формами і матеріалами. Наприклад, натуральний колір традиційного благородного дерева гармонує з блиском сучасних скла і металу. У таких приміщеннях зберігаються головні риси класичного стилю: витонченість, стриманість, гармонійність і хороший смак.

думка продавця

Віра РАХНЯНСЬКА
керівник рекламного відділу компанії

Класичний стиль завжди актуальне. У такому інтер'єрі завжди комфортно і спокійно, головним чином завдяки дотримання пропорцій. Не варто вважати, що якщо вам не по душі бароко і класицизм, доведеться жити у склі та металі. Сьогодні, наприклад, дуже популярний класичний модерн – ар деко або ар нуво. Цим стилям притаманні плавні лінії, вони не перевантажені деталями. Для створення інтер'єру в подібній естетиці чудово підійдуть текстильні шпалери або настінні покриття, що імітують шовк. Бажано внести кілька золотих акцентів. Зрозуміло, ніяке класичне приміщення не існує без ліпнини. Компанія Orac у своїх колекціях пропонує ліпнину для будь-яких інтер'єрів: колони і пілястри, карнизи, камінні портали та багато іншого. Вам не складе труднощів підібрати елементи для обраного стилю. Продукт виготовлений з обесфторенного поліуретану високої щільності, що забезпечить виробів ідеальну форму й екологічну безпеку.

думка виробника
Олександр ЛУЦКЕВИЧ
директор з розвитку компанії

Створити класичний стиль в інтер'єрі допомагає ліпнина з поліуретану. Вона дуже міцна, відрізняється чітким і глибоким рельєфом, ніколи не жовтіє і легко фарбується. Гармонію в будинок внесуть поліуретанові декоративні елементи для внутрішньої обробки приміщень. Наприклад, стельові розетки, декоративний плінтус і панно змінять стіни і стелі.
думка покупця
Юрій ШЕРШНЬОВ
Підприємець

Простір моєї квартири в класичному стилі відчувається як цілісне завдяки повтору деяких архітектурних форм, єдиній колірній гамі, точно підібраним оздоблювальних матеріалів і елементів декору. Такий інтер'єр не виглядає як музейний експонат, а служить заспокійливим фоном для відпочинку та нагадує про вічні цінності.

думка виробника
Олександр ЯКОВЛЄВ

Будівельна компанія «ПП Будпостач» підтримує та удосконалює технології по виготовленню та встановленню гіпсового декору. Ми моделюємо і втілюємо в життя будь-які архітектурні стилі і орнаменти. Гіпсовий декор – армований екологічно чистий матеріал, що підтверджено відповідним гігієнічним сертифікатом. Крім того, він не схильний до усадки. Поряд з високотехнологічними просоченнями і фарбами декор з гіпсу застосовується у вологих приміщеннях і при обробці фасадів будівель. Чіткість ліній орнаменту буде радувати око в будь-якому інтер'єрі.

Ліпний декор

Прикраса інтер'єрів ліпниною – старовинна архітектурна традиція, відома з часів Стародавньої Греції та Риму. Основним матеріалом для ліпнини протягом багатьох століть залишався гіпс. З цим матеріалом у Києві. Останнім часом, на додаток до традиційного гіпсу, з'явилися більш легкі та міцні пінополіуретан, полістирол і полиструттурат. У числі інших достоїнств цих матеріалів – простота монтажу, довговічність, чіткі лінії. Асортимент поліуретанової ліпнини досить різноманітний: карнизи, молдинги, куполи, гірлянди, настінний декор, стельові розетки, колони і напівколони, пілястри. Особливо притягують увагу елементи, що мають значну висоту рельєфу: напівколони, пілястри, кронштейни. Всі вони дуже ефектні.

Різноманітне застосування знаходять ліпні молдинги (бордюри для стін): вони використовуються для художнього декорування стін і стелі, дзеркал або в якості панелей. Карнизи не тільки оформляють периметр стелі, але і приховують можливі нерівності. Круглі, квадратні, круглі або прямокутні стельові розетки діаметром від 15 см до 1 м, як правило, становлять центральну частину композиції стелі і служать найчастіше для обрамлення люстри. Разом з підібраними молдингами і карнизами вони надають стелі закінчений вигляд. А для прикраси нестандартних стін, круглих або вигнутих, є гнучкі моделі карнизів і молдингів.

До невпізнання перетворити приміщення, створюючи ефект глибини, «нескінченності», покликані ліпні купола. А елегантно і ефектно оформити простір усередині ніші, бар, книжкові полиці можна за допомогою арочних елементів. Навіть двері, прикрашені накладними ліпними панелями, набувають парадний вигляд.

До невпізнання перетворити приміщення, створюючи ефект глибини, «нескінченності», покликані ліпні купола

Ще один елемент ліпного декору – ніші – монтуються в стіну, до них підбираються рами, і виходить щось на кшталт маленької сцени з якимось декоративним елементом в центрі. Такі ніші прийнято прикрашати мальовничій підсвічуванням. Скульптури або вази, свічники і навіть самий звичайний горщик із квітами на ліпному п'єдесталі виглядають урочисто-святково. Опорою книжковим і камінним полкам послужать кронштейни, що додають інтер'єру ще більшу значимість і монументальність.

Використання всіх цих деталей дозволяє відчути красу класичного стилю. І крім того, з'являється можливість розділити простір кімнати на окремі функціональні зони, згладити і облагородити гострі кути сучасної архітектури.

У Києві є кілька великих компаній, що пропонують споживачеві високоякісну і вишукану поліуретанову ліпнину. Кожна з них має свої колекції декору, що відрізняються малюнком, якістю і ціною. «Ампір-Декор», наприклад, представляє на російському ринку продукцію бельгійського виробника Orac. Завдяки великій колекції і вигідним співвідношенням ціни і якості придбала популярність продукція марки Gaudi Decor (Малайзія), придбати яку можна в петербурзькій фірмі «Сотерн». І, нарешті, гідну конкуренцію імпортним товарам складає вітчизняна ліпнина компанії «Ведмідь». Вироби, виготовлені за новітньою технологією з поліуретану високої щільності, не тріскаються і не деформуються з часом, не виділяє запаху та не утворюють пилу.

Отже, ліпнина – один з найбільш перспективних матеріалів для інтер'єрної обробки – стала сьогодні доступною за ціною, так і технології кріплення значно спростилися. Тому прикрасити своє житло ліпними карнизами, колонами, стельовими розетками і панно можна за прийнятні гроші і в розумні строки – використовуючи ліпні елементи з сучасного та екологічно чистого матеріалу – поліуретану. А різноманітність колекцій дозволяє оформити витримана в класичному стилі приміщення від стін до стелі. Для цього не потрібно яких-небудь спеціальних навичок, важливо лише мати смак і творчу фантазію.

Тим, хто віддає перевагу моді і стилю XVII або XVIII століть, сподобається і інтер'єр, що відтворює обстановку того часу. Строгі і одночасно теплі оздоблювальні матеріали, меблі оригінальних форм, оббита красивими тканинами, створюють атмосферу вишуканості, дозволяючи доторкнутися до розкоші замків і палаців. Класичний інтер'єр – вибір спокійних консервативних людей, не змінюють уподобання на догоду моді. Він може стати справжнім витвором мистецтва, і цінність його тільки зросте.

КОЛІРНЕ РІШЕННЯ ІНТЕР'ЄРУ. ЧАСТИНА 1

Підвищення життєвого рівня, вимог до свого житла створюють зовсім нову ситуацію – мільйони людей не можуть бути задоволені оздобленням інтер'єрів, зводиться до обклеювання першими зустрінуті паперовими шпалерами і білої фарбуванні стель. Це викликає величезний масовий інтерес до проблем і рішень дизайну інтер'єру, поява нових журналів і сайтів по цій темі. Одна з ключових складових проекту інтер'єрного дизайну – розробка його колірного рішення.

Колірне рішення інтер'єру виявляється необхідним завжди, незалежно – чи проводиться мінімальний декоративний ремонт або масштабна реконструкція, оформляється новий будинок, чи господиня вішає нову штору. Будь-який елемент інтер'єра має свій колір і вносить вклад у вироблене їм враження.

Оптимізація колірного рішення інтер'єру – самий загальнодоступний шлях підвищення естетичності інтер'єру. Для нього не потрібно проводити перепланувань, заново розміщувати обладнання, укладати оздоблювальний камінь і дорогу керамічну плитку. Естетичність інтер'єру може досягатися лише грамотним застосуванням фарби потрібного тону і еквівалентних по своїй вартості оздоблювальних матеріалів.

І, нарешті, колір інтер'єру надає найвідчутніше психологічне і фізіологічне дію на людину, на умови життя людей, полегшуючи або ускладнюючи їх. В залежності від тієї чи іншої навколишнього колірної гами, людина може довго зберігати активний позитивний настрій, або швидко прийти до нервового розладу. Крім того, він може по-різному сприймати навколишні звуки і температуру. Кольоровість досить відчутно і багатогранно впливають на людей, їх фізичний і психічний стан. Безбарвність і колірна монотонність викликають відчуття байдужості і млявості. У світлому, кольоровому і яскравому оточенні особливо потребують діти. Іншою крайністю була б колірна перевантаження інтер'єру – хаотичний, безладний, виснажливе і неорганізоване різнобарв'я.

Невичерпність можливостей кольору, з таким успіхом використовується у всіх видах мистецтв, часом наштовхує на думку, що в архітектурі колір використовується ще недостатньо, незважаючи на те, що застосування кольору в архітектурі має давні традиції. Історія знає безліч яскравих прикладів прямої та наочної зв'язку кольору з архітектурними рішеннями, глибокого розуміння його художньої ролі, дивовижній гармонії кольорових поєднань при створенні архітектурних образів. Одним прикладів високопрофесійного, але в теж час – загальнодоступного і звичного інтер'єру є станції метро. Їх творці зуміли перетворити вузьке, підземна споруда в світле, ілюзорно відкрите і просторе приміщення, де відвідувачі відчувають себе дуже комфортно.

Колір в композиції інтер'єру

Інтер'єр, замкнутий простір – специфічна светоцветовая середовище, не схожа па пленер. В інтер'єрі ми маємо справу з штучної, спеціально створеної середовищем зі своїми особливими законами гармонізації. А кольоровий фон природи завжди гармонійний, тут можлива чистота тонів, немислима в інтер'єрі. Інтер'єр відрізняється від екстер'єру різноманітної предметної середовищем, розмаїттям природних і штучних оздоблювальних матеріалів. «Дисциплінувати» таке різнобарв'я не завжди просто, це вимагає зусиль і спеціальних знань. Колір в інтер'єрі розглядається на близькій відстані, іноді впритул. В інтер'єрі необхідна емоційна насиченість середовища – там джерела естетичних переживань потрібно програмувати і створювати.

Інтер'єр не просто фарбують або оформляють, а задумують в кольорі. Колір через матеріал-цветоноситель органічно пов'язаний з архітектурно-просторової формою і безпосередньо бере участь в її створенні.

Колірні засоби композиції

Колір, в тому числі і в інтер'єрі, володіє безліччю характеристик, які за загальними ознаками можна об'єднати в дві групи. До першої групи відносяться основні властивості кольору, друга включає властивості, що зумовлюють його психофізіологічний вплив.

Колірний тон – первинна характеристика колірного відчуття, породжуваного певною довжиною хвилі світла. Саме його називають – червоний, оранжевий, жовтий, зелений колір. Створюючи потрібне враження, тони перетворять, змінюючи яскравість, чистоту, фактуру, насиченість фарби, додаючи інші пігменти і тону.

Яскравість. У шкалою яскравостей лежать чисті сірі тони, в інтервалі – від чорного до білого. Білий колір майже обов'язково присутня в інтер'єрі, як колір стелі, плетінь, укосів. Освітлення інтер'єру підвищує освітленість, виявляє тонкі відтінки. Чорний колір застосовується відносно рідко – для розстановки акцентів. Сірі кольори дуже популярні як спокійний, нейтральний фон стін.

Чистота і насиченість кольору – наближення кольору до чистого спектрального, без домішок, білого або чорного. У фарбах – процентний вміст чистого хроматичного пігменту.

Фактура поверхні. В інтер'єрі не можна говорити про кольорі взагалі, безвідносно його матеріалу. Абсолютно по-різному сприймаються чорний полірований камінь і чорне сукно, червоний оксамит і червона папір. Їх різко відрізняє фактура – міра гладкості і властивостей матеріалу. Зміна фактури повністю змінює вид матеріалу – полірування каменю, просочення паркету мастикою. Розрізняють три види фактур.
Матова поверхня – дрібнопориста, шорстка, рівномірно розсіює світло. Це фактура цегли, штукатурки, деревостружкових плит, клейового фарбування сукна і т. д.
Глянсова, блікує поверхню. Це фактура емалі, лаку, лінолеуму, пластмаси, кахлю. Їй властивий своєрідний шовковий блиск.
Блискуча поверхня – відображає навколишні предмети. Це фактура скла, дзеркала, полірованого каменю і металу.

Присутність в інтер'єрі великих блискучих поверхонь надає йому жвавість, ошатність, різноманітність, ілюзорно розширює простір, але в той же час візуально деформує його. Необхідний мінімум колірних вражень у спокійному інтер'єрі офісу може реалізуватися введенням колірних елементів, живописних полотен.

Властивості кольорів

Колір ілюзорний при зоровому сприйнятті, безмежно мінливий залежно від навколишнього оточення, від освітлення, сусідства інших кольорів, розташування, фактури, величини пофарбованої площі, відстані до спостерігача, часу впливу на нього. Змінюючись сам, змінює колір і сприйняття середовища – візуально скорочує або подовжує приміщення, підкреслює або краде об'ємність форм, виділяє або краде, викликає відчуття теплоти, вологи, холоду та вологи.

Численні дослідження психологів показали, що одні і ті ж кольори та їх поєднання викликають у людей близькі, об'єктивно діючі емоційні реакції. Сприйняття кольору визначається його безпосереднім фізіологічним впливом, збуджують або пригнічують характером, що викликаються асоціаціями та загальноприйнятої символікою.

Головна характеристика кольорів – їх активність. Активні кольори діють збуджуюче, прискорюють процеси життєдіяльності, часто покращують самопочуття. Це в першу чергу – червоні і помаранчеві кольори. Пасивні кольори, сині і фіолетові, справляють протилежний вплив. Опис психологічного дії квітів, їх символіки наведено в окремій статті. При цьому потрібно враховувати, що вплив кольору частково суб'єктивно і залежить від оточення (чорний колір стін асоціюється з трауром, чорний колір автомашини – з благородством). Коротко основні психологічні властивості кольорів зведені в таблицю.

Серед ахроматичних виступають як більш помітні білий і чорний. Відступають сірі. Ілюзорне розташування кольорових поверхонь, пов'язане з їх просторовими властивостями, може бути змінено заміною фактур. Завжди, коли у композиції використовуються просторові властивості кольорів, необхідно враховувати взаємозалежність всіх характеристик – помітності, фактурності, вагомості, взаємного розташування в просторі.

Колірні закономірності композиції

Додати стрункість і порядок хаосу квітів і предметів, відповідно завданню управляти ними можна лише спираючись на колірні закономірності композиції. При цьому відбір використовуваних засобів суто індивідуальний.

В інтер'єрі кольори сприймаються не самі по собі, а як властивості реальних предметів. Однак існують і природні закономірності абстрактних цветосочетаний. Реалізуючи проект, їх потрібно розглядати, в першу чергу, переходячи від кольору і цветосочетании, кольору і світла, кольору і об'ємних форм, кольору і матеріалу, кольором і функції. В цілому колірна композиція займає своє місце, як частина архітектурної композиції з її закономірностями – відносинами і пропорціями, ритмом, контрастом, нюансом, масштабністю, домірністю і соподчиненностью.

Структурні закономірності поєднань кольору

Головна умова гармонії – впорядкований, цілісний характер поєднання кольорів, визначається їх структурними закономірностями.

Як правило, в інтер'єрі головне співвідношення кольорів – кольору огороджувальних поверхонь, інші – додаткові і супідрядні. Можливі прості і складні співвідношення, де міра складності залежить від кількості поєднуваних кольорів, їх характеристик, керуючих ними закономірностей. Важлива також форма зіставлення кольорових поверхонь:
Безпосередній дотик локальних кольорів на чітко помітною кордоні
Пару з розмитою кордоном як веселка, багатокольоровість неба і моря, градації кольору, обумовлені розсіяним освітленням.
Стикання з поділяють контуром, як у кольорових вітражах.
Зіставлення фігури і фону з чіткою або розмитою кордоном (найпоширеніший випадок). В інтер'єрі такі зіставлення найбільш важливі практично.
Загораживание один одного кольоровими площинами, що не мають спільного кордону (анфілада приміщень, видима крізь дверні прорізи).
Зіставлення кольорів, які не мають спільного кордону, але сприймаються одночасно.
Зіставлення кольорів, що сприймаються послідовно, не потрапляють одночасно в полі зору.
Особливі випадки – суміш кольорових крапок, смуг, переплетення сіток.

Пошук системи гармонійних співвідношень кольору спирається на властивості композиції та закономірності цветосочетаний – контраст кольорів; гармонію рядів; умови об'єднання і розчленування квітів; кольорову гамму і тональність; особливості сприйняття цветосочетаний.

У досягненні цілісного і гармонійного співвідношення кольорів за їх основними властивостями велику роль відіграють загальні закономірності архітектурної композиції: тотожність, подібність, метр, ритм, симетрія, асимметрическое рівновага, контраст, нюанс. Вони управляють співвідношеннями колірних тонів, світлини, чистоти, насиченості, фактурності, просторовими, ваговими і температурними властивостями, а також взаємним розташуванням кольорових елементів.

Ділянка сітківки швидко звикає до інтенсивного кольору, так що цей колір як би сіріє. Тому інтер'єри оформляють у середньо і малонасичених кольорах; при використанні для основних поверхонь насичених кольорів їх поєднують з додатковими квітами, відновлюють чутливість сітківки. Найбільш стомлюючим є фіолетовий колір, за ним – синій і червоний, найсприятливіший – зелений. Явище звикання зору до інтенсивного кольору створює ефект послідовного контрасту (на відміну від одночасного при безпосередній взаємодії кольорів). Контрасти – дуже ефективний інструмент, що дозволяє збагачувати композицію, використовуючи колір в різному сусідстві. Послідовним контрастом можна підвищити активність малонасичених квітів у приміщеннях, що сприймаються послідовно. Для цього достатньо сусідять інтер'єри вирішити додаткових або близьких до них колірних тонах. Вирішуючи два або кілька сусідніх приміщень в однакових або близьких колірних тонях, можна знизити активність насичених кольорів.

Равноступенный ряд по колірному тону, яскравості, чистоті і насиченості – це найпростіша закономірність, заснована зміні однієї з характеристик кольору. Ряд з колірних тонів, плавно переходять один в одного, розташованих строго послідовно в порядку спектру і замкнутий у вигляді кола – називають колірним колом. Він визнається всіма дослідниками як першооснова і навіть символ колірної гармонії, служить для побудови багатьох колірних поєднань, допомагає вивчення колірних явищ, визначення величини контрастів, нюансних і контрастних гармоній, поділу квітів по температурного» і «вагового» ознакою.

При змішуванні двох додаткових тонів (тобто протилежно розташованих в колі і при змішуванні створюють сірий колір) утворюються дна ряду: однотональний по чистоті та насиченості з переходом від колірного тону до сірого; двухтональный переходом від одного додаткового колірного тону до іншого, через сірий проміжний. Ряд між двома не додатковими тонами буде, відповідно, трехтональным. Ряд, утворений колірними тонами різної яскравості, лежить перпендикулярно колірному колі.

Поєднання кольорів – перший крок до пошуку гармонії. Кольори можуть об'єднуватися, володіючи загальними ознаками: розміщенням, близькістю характеристик, подобою тонів, чистоти, насиченості, фактури, асоціацій та впливу. При поєднанні одні будуть сприйматися як фігура, інші – як фон. Іноді кольори поєднуються по одній властивості і одночасно розчленовуються по іншому.

Естетика кольору вимагає, насамперед, виразності колірних контрастів, їх значущості в композиції. Контраст може створюватися:

• по яскравості тони – між світлим і темним;
• по колірному тону – між кольором і його додатковим;
• по насиченості – насичений хроматичний і ахроматичний колір;
• по чистоті – від чистого тону до темно-сірому;
• за фактурності – між матовим і блискучим; по асоціаціям:
• просторовим – виступаючі / відступаючі кольору;
• температурним – теплі / холодні кольори;
• ваговим – легкі / важкі кольору; з активності впливу – активні / пасивні, збуджуючі / пригнічують.

Контрасти по колірному тону не виключають контрастів за іншими характеристиками, причому загальна ступінь співвідношення контрастності кольорів визначається сумарним значенням всіх видів контрастів. В залежності від відмінності характеристик можливі великий, середній і малий контрасти. Величина кольорового контрасту обчислюється відстанню між тонами по колірному колу, так великий контраст відповідає кутах 110 до 180 градусів кола.

Колірна гамма і тональність

Колірна гамма – це сукупність кольорів, обраних для вирішення певної композиційної завдання. В будь-якому інтер'єрі, перш за все, важлива колірна гамма основних поверхонь. В цілому колірна тональність композиції – це сумарний колірної вигляд, загальний колірний характер, якесь загальне відчуття від колірної множинності. Тональний поєднання кольорів створює цілісність поєднання, виключає хаотичність і строкатість. На тлі загальної тональності, не порушуючи її, можуть існувати спалаху дуже яскравих кольорів.

Загальна тональність гами досягається:
– складанням гами відтінків одного колірного тону різної яскравості і насиченості;
– близькістю по колірному тону всіх кольорів гами;
– вирішальним перевагою в колірній гамі одного колірного тону, домінуючого за площею, кількістю кольору, насиченості і чистоті;
– кількісним переважанням в колірній гамі групи близьких колірних тонів – червоних, помаранчевих і жовтих, блакитних і зелених, блакитних і синіх і т. д.;
– оптичним змішуванням різних колірних тонів, в тому числі і полярних;
– створенням гармонійної системи колірних рядів на основі одного, двох і більше основних кольорів.

Психологічний впливу поєднань кольору

Раніше згадувалося психологічне сприйняття окремих кольорів. Однак фактично людина завжди сприймає складну колірну середу, не окремі кольори, а їх поєднання. Вплив контрастів на людину може бути настільки значно, що іноді його доводиться нормувати. Великі контрасти викликають відчуття великої колірної енергії, чіткості і визначеності. Вони взаємно посилюють характеристики поєднуваних кольорів. При їх надлишку виникає відчуття строкатості, крикливості або різкості поєднань.

Малі контрасти утворюють спокійні, малоактивні, цілісні поєднання, що викликають почуття єдності. Близькість характеристик поєднуваних кольорів діє объединяюще. Малий контраст по светлоте робить менш помітними членування поверхні і межі площин, ускладнює сприйняття об'ємності форми.

Поєднання двох не додаткових кольорів при середньому і малому контрасті по колірному тону має свої особливості. Наприклад, поєднання світло-зеленого і синього викликає почуття пасивності і холоду; жовтого і червоного – радості; червоного з золотим – урочистості, значущості; червоного і синього – динамічності; червоного і фіолетового – занепокоєння; червоного і жовто-зеленого – активності; жовтого і жовтувато-зеленого – свіжості; жовтого і жовто-зеленого – заспокоєності.

Дуже активно сприймаються поєднання кольорових тонів з ахроматичних (чорно-сіро-білим) тоном. Поєднання червоного і чорного сприймається як гнітючий, похмурий, загрозливе; червоного і сірого – суворо; червоного і білого – дисгармонійно; жовтого і чорного – помітно; жовтого і білого – мляво, м'яко, непомітно; синього і чорного – мертвотно; синього і білого – прохолодно, чисто; синього і сірого – суворо.

Чистий або насичений колір виграє від сусідства з тьмяним, малонасиченим або ахроматичним. Теплий колір поряд з холодним здається ще тепліше. Холодний колір у зіставленні з більш холодним теплішає, а з менш холодним стає ще холодніше. Важкий поруч з легким важчає, вимагає врівноваження, а, розташовуючись над легким, викликає враження тяжкості і нестійкості, під легким здається стійким.

Колір і світло

Світло і колір нероздільні, сам інтер'єр – простір, обмежений освітленими кольоровими поверхнями та їх властивості – колірний тон, яскравість, насиченість, чистота, фактурність, психологічний вплив кольору і інтер'єру в цілому повністю залежать від освітлення. Світло визначає сприйняття кольору і цветосочетаний, але і колір впливає на освітленість. Естетичні упущення в організації освітлення можуть візуально деформувати або повністю зруйнувати архітектурну форму, спотворити колірне рішення.

Основне природне джерело білого світла – прямі сонячні промені і атмосфера (дифузне освітлення). Головна особливість білого світла – мінливість спектру і яскравості.

Проходять через вікна прямі сонячні промені створюють в інтер'єрі певний психологічний тонус, піднесений, радісний настрій, урізноманітнюють колірну середу приміщення, викликають мальовничу гру відтінків, світла і тіні, відблиски і кольорові рефлекси. Вносять веселий безлад в колірну гармонію і спотворюють чинності сильних світлових контрастів сприйняття співвідношення кольорів, утворюють різкі світлотіні, надмірно підкреслює об'ємність предметів. Цей постійно мінливий, важко керований світ залежить від руху сонця протягом світлового дня по годинах і хвилинах, пори року, географічної широти, кліматичних особливостей погоди і безлічі причин. Розсіяне денне світло має м'який, спокійний характер, не стомлює зір, не створює густих тіней, виявляючи справжню форму простору.

Головна перевага штучного білого світла (від ламп розжарювання та газорозрядних ламп) – стабільність його спектру і яскравості, що робить стійким сприйняття колірного рішення інтер'єру. Недолік ламп розжарювання – переважання в їх спектрі жовтих променів.

Зазвичай при світлі ламп розжарювання теплі кольору (червоні, помаранчеві, жовті) – світлішають; тепло-зелені не змінюються; холодні (зелені, блакитні, сині і фіолетові) – темніють; темно-сині стають трудноотличимы від чорних, світло-жовті – від білих. Невиразні також поєднання світло-жовтого з білим, холодного зеленого з блакитним. Поєднання жовтого з блакитним може виглядати як поєднання жовтого з зеленим.

Проте і саме природне освітлення в різних умовах по-різному за спектральним складом і, отже, володіє різним відтінком білого кольору – у прямого сонячного світла теплий відтінок, а у світла, відбитого від північної півсфери неба, – холодний. Світло призахідного сонця – жовто-оранжевий, а при певному стані атмосфери вогненно-червоний. Це необхідно враховувати, підбираючи колірну гаму інтер'єру.

Міра освітленості – найважливіший фактор сприйняття інтер'єру. Враження парадності, святковості, урочистої піднесеності створює освітленість в 150-200 лк. Освітленість у 20-30 лк при будь-якому колірному рішенні – гнітюча (як би не були прекрасні зали печер, в темряві там незатишно).

На сприйняття кольору дуже сильно впливає стан локального світильника, створює тіні і масу градацій освітленості.

Первинний відбивач прямих сонячних променів або розсіяного світла – пол. Тому його колірний тон, яскравість, насиченість і фактура активно сприймаються, добре помітні, відіграють велику роль у загальної освітленості приміщення. Темна підлога гасить надлишок світла, світлий – робить світло дратівливим або підвищує освітленість при недостатньому її рівні.

Кольоровий світ відкриває можливості створення цікавих ефектів, зовсім недоступних кольором матеріалів, пігментів і фарбувальних складів. Назвемо деякі такі ефекти: яскрава светоцветовая картина інтер'єру, сприймана у вечірній час через прозорий вітраж ззовні, світлові підфарбування архітектурних форм, струменів фонтанів, світлоколірної супровід при виконанні музики, кольорові відблиски і т. д.

Дуже важлива особливість світла-цветоносителя – можливість варіантності при збереженні стабільності, динамічної зміни, зокрема, за спеціально розробленим режисерського плану.

Зв'язок кольору і форми

Вибір кольору для кожної форми, як уже говорилося, багатосторонньо обумовлений, але крім цього, колір може активно сприяти виявленню характерних особливостей форми, або за необхідності кольором маскувати, змінювати, ілюзорно виправляти форму. Зокрема, колірне і світлове рішення інтер'єру може:

• особливості і своєрідність просторової структури інтер'єру і його величину;
• площинний або опукло-увігнуті характер обриси стін, підлоги та покриття;
• ступінь об'ємності колон, простінків, прорізів, ніш, меблів та обладнання;
• лінійну форму карнизів, тяг, поручнів, облямівок отворів;
• членування простору, огороджувальних поверхонь та об'ємних форм;
• пластику і виразність ліній з'єднання стін з підлогою та стелею;
• співучасть кольору кожної з плоских, лінійних і об'ємних форм у виявленні особливостей простору.

Колір і лінія

Інтер'єр повний довгомірних лінійних елементів: це плінтуси, поручні, наличники, стики облицювань, бордюри, плетіння тощо, деякі, як фільонки і рамки створюються тільки одним кольором. Багато з них володіють великою естетичною цінністю як самостійний елемент і як специфічний засіб вираження різних властивостей інших форм. Такі елементи світильників (люстри, бра, торшерів), малюнок бар'єрних і сходових поручнів, посилений чистим, насиченим, сильно контрастним до оточення кольором, з несподіваними поєднаннями прямих і вигнутих, горизонтальних і похилих ліній, що утворюють енергійні вигини і перетину, – втілення просторової пластики, вираженою мовою ліній і збагаченої мовою кольору. У цьому сенсі надзвичайно характерні гвинтові сходи з їх об'ємно-просторовим ритмічним характером, зубчастої або уступчастої лінією торців маршу, віялоподібним розворотом ступенів і спіраллю поручнів. Цей малюнок динамічний, що постійно змінюється в міру руху людини.

В силу малої площі лінійних елементів їх колір може бути дуже активним, акцентною, великої насиченості, контрастним світлового і колірного тону. У композиційному відношенні лінійна форма, посилена кольором у взаємодії з тьмяним фоном, може активно виявляти структуру простору, фіксувати увагу на структурних елементах, що формують інтер'єр, для направлення зорового руху членувати поверхні підкреслювати ритм і масштаб. Її вибір кольору визначається самим характером лінійної форми, тим, що вона виражає, її значенням в композиції.

Вузькі, але яскраво забарвлені виступи дверних коробок, що обрамляють полотна численних дверей в коридорах, створюють ефект колірної новизни і підкреслюють ритм їх розміщення.

Вельми вражаючі тонкі віконні плетіння з анодованого чорного та золотистого металу в поєднанні з великими нерасчлененными площинами полірованого скла.

Тонка колірна або чорна лінія може використовуватися для членування кольору. Чорний контур добре підкреслює обрис колірних плям, підвищує їх яскравість і чистоту, відокремлює один колір від іншого при їх зіткненні і одночасно полегшує їх гармонізацію; перешкоджає взаємною контрастному фарбування; у ролі контурної сітки надає композиції площинний характер; допускає будь-які поєднання кольорів подібно вітражу.

Вибираючи колір у відповідності з особливостями геометричного виду форми, в кожному конкретному випадку потрібно враховувати властивості матеріалу, функцію і загальне композиційне рішення, віддаючи перевагу головному в даному випадку фактору.

Так, поручень сходів має виглядати теплим і гладким. Якщо він виконаний з дерева, його не можна фарбувати в занадто насичені або невластиві дереву кольору, скажімо, зелений або синій.

Колір в інтер'єрі часто грає і серйозну функціональну роль. Наприклад, сходи і особливо їх кромки необхідно фарбувати в добре помітні кольори, щоб користуються сходами люди не спотикалися. Колір плінтусів і цоколів повинен бути обов'язково погоджений з кольором підлоги і т п.

КОЛІРНЕ РІШЕННЯ ІНТЕР'ЄРУ. ЧАСТИНА 2

За допомогою кольору можна надавати інтер'єру необхідний візуальний об'єм. Крім того, сучасний інтер'єр багато в чому спирається на форму і колір предметів, що знаходяться в ньому. У свою чергу, колірний тон, властивості кольору, його можливості можуть створювати оригінальну атмосферу і управляти формою як самого приміщення, так і предметів, що знаходяться в ньому. Для зручності організації світла в помешканні або офісі, всі колористичні рішення і контрастні поєднання необхідно врахувати ще при проектуванні інтер'єру.

Колір поверхні

Для виявлення форми площинної поверхні її можна виділити одноколірної рівномірним забарвленням в межах її кордонів, контрастом до прилеглих поверхонь, інтенсивним кольоровим контуром. Також можна багатьма способами членувати їх поверхню, ілюзорно змінюючи цим їх вид. Блискуча фактура колірної площині з-за відблисків і дзеркального відбиття світла спотворює саму площину і сприйняття її кольору. Розтяжка колірного тону або ширини площині, згущення або розрідження кольору також деформують площину в горизонтальному або вертикальному напрямках, збільшують або «полегшують» її, надають їй динамічний характер.

У сучасному інтер'єрі з ускладненим «переливаються» простором, перепадом рівнів і висот форма огороджувальних поверхонь має складне, многоугольное, динамічний обрис у противагу традиційної статичної формі прямокутника або квадрата.

Характер ускладненої форми і геометричну чіткість її меж можна підкреслити доданням їй фактурного насиченого тону, великим контрастом між площинами стіни, пода та стелі або, навпаки, послабити, «розмити» бесфактурным незалежним кольором або відсутністю контрасту між суміжними площинами.

При всьому різноманітті членувань стін і стель (прорізами, нішами, виступами, вбудованим обладнанням, швами обробки), їх можна згрупувати в декілька типів:

• Гладкі нерозчленовані одноколірні поверхні створюються зазвичай у невеликих приміщеннях. Всі шви обов'язково маскуються.
• Підлоги з смугами, які направляють рух, членують простір на окремі функціональні зони або підкреслюють його глибинність.
• Підлоги орнаментальні припускають особливу декоративність.
• Підлоги з вільним малюнком роблять інтер'єр оригінальним, незвичайним.
• Взагалі способів зорової деформації площині відомо більше, ніж прийомів її збереження. Колірна цілісність або розчленованість стін, нащадків і підлог визначають відчуття масштабу простору і його величини. Так, крупнофигурный помітний за кольором або светлоте малюнок підлоги візуально зменшує площину підлоги і весь простір взагалі. Монохромна, світла, мелкофактурная забарвлення, навпаки, збільшує простір.

Вага, насиченість, фактурність кольорів створюють враження легкості або тяжкості, ілюзорно змінюють розміри поверхні. З двох рівних по площі площин світла буде сприйматися в своїх дійсних розмірах, дуже темна буде здаватися менше. Так, темний насичений і фактурний колір візуально «обважнює» площину, робить її менше.

Великі кольорові площини – стіни, підлога, стеля, повинні бути малонасыщенными за кольором, так як вони активно сприймаються і постійно знаходяться в полі зору. Найчастіше колір стін служить фоном для предметів, що наповнюють приміщення, і тому він повинен відступати. Відносна колірна нейтральність фону добре поєднується з найрізноманітнішими квітами речової середовища, підкреслює композиційну значимість предметів обстановки (меблів, декоративних, драпірувальних і; оббивних тканин, картин, статуй і т. д.). Цьому служить колір стін, додатковий до кольору предметів, роль яких в приміщенні домінує. Допоміжні поверхні (опори, вікна та двері, меблі та обладнання, тканини, перегородки) бажано фарбувати в виступаючі, поверхневі, фактурні, середньо-насичені кольори. Співвідношення площ всіх кольорів повинно зберігати виразність кожного з них окремо і цілісність всіх разом. Чим більше колір відрізняється чистоти, яскравості і насиченості від інших квітів, тим менше повинна бути його площу.

Колір в просторі

Зазвичай розміщення кольорів, насамперед, підпорядковують логіці просторової структури інтер'єру. Залежно від співвідношення розмірів і головної осі руху форма може сприйматися як статична або як динамічна і, відповідно до цього, як гуманоцентрична, фронтальна або глибинна. У статичному просторі – густий, щільний, фактурний, теплий колір на всю висоту стіни, єдиний колірний фриз затвердять значення стіни, підкреслять своєю безперервністю і протяжністю замкнутість, ізольованість простору.

Колір дозволяє висловити ідею цілісності і нерасчлененности «текучого простору» загальною одноколірної площиною стін або підлоги або стелі. Пронизуючи прозорі площині засклених перегородок, колір огороджувальної поверхні об'єднує суміжні приміщення і внутрішній простір з зовнішнім.

Для зв'язку інтер'єру з екстер'єром, створення відчуття незамкнутости внутрішнього простору його замикають, стінами, в тому числі, і кольором, з однієї або декількох сторін, а решта засклять по всій висоті. У вестибюлі та холи через скління вводять незвичайні для інтер'єру цветоносители – зовнішнє замощення, газони і навіть кущі. Стіни виконують з Цегли «пустошовку» або бутовою кладкою каменю грубого окола.

Вище розглядалася окреме замкнуте приміщення. Значно ширше можливості кольору в многокомнатном будівлі, там при переході ж з одного простору в інше відбувається розрив в колірних враження, вони накопичуються, в. синтезуються в свідомості послідовно, по мірі руху. Продуманим розміщенням у складному просторі будівлі колірних акцентів і інтервалів між ними можна:

• унаочнення і ясною структуру простору, його пластику, масштаб, пропорції, ритм побудови, полегшити зорове сприйняття інтер'єру;
• об'єднати в єдине ціле різноманітні елементи простору, виявити їх зв'язку;
• суміщенням колірних і просторових акцентів підкреслити значення головного простору – ядра композиції і підпорядкованість йому інших просторів, створити динаміку руху до центру, встановити послідовність сприйняття простору;
• виявити структурні вузли – горизонтальні та вертикальні комунікації, коридори, переходи, холи, сходи;
• додати риси індивідуальності безликої одноманітною протяжності коридорній комунікації, змінити уявлення про її дійсних розмірах, зафіксувати перетин глибинних осей, місця повороту руху;
• сконцентрувати увагу на ефектних ракурсах, характерних вузлах.
• ілюзорно усунути настирливі архітектурні деталі, надати пластичну виразність об'ємно-просторової формі;
• посилити враження замкнутості або розкриття простору, підкреслити його симетричність або асиметрію, динамізм або статичність, виявити центричність, фронтальность або глибинність композиції;
• розчленувати єдиний простір на функціонально відокремлені або смислові зони;
• організувати графіки руху, посилити відчуття головної композиційної осі, забезпечити наростання емоційної напруги від периферії до змістового центру.

З допомогою кольору ритмічне розгортання простору або контрастна зміна просторових вражень отримує колірне підтвердження і підкреслюється світлом.

Колір і форма

Широкі можливості кольору і у впливі на сприйняття форм всередині інтер'єру – будівельних елементів, колон, обладнання, меблів і т. п. Колір дозволяє: виявити геометричний вид, величину і чіткість сприйняття форми. Він також може розчленувати форму, підкреслити в ній головне і послабити другорядне. Крім того, колір ілюзорно змінює уявлення про геометричному вигляді і величиною форми. Він може підпорядкувати форму простору або простір формі, об'єднати форми або розчленувати їх на родинні групи, встановити підпорядкованість між ними. За допомогою кольору можна виділити одну форму з маси інших, надати їй значимість або, навпаки, розчинити. Колір сприяє з допомогою цілеспрямованої угруповання форм виявлення особливостей простору, забезпечує цветопредметную цілісність інтер'єру, гармонізує за цим критерієм його середовище. Наприклад: віконні і дверні укоси, ніші і прорізи, пофарбовані в один колір із стіною, підсилюють враження її товщини, об'ємності і матеріальності. Пофарбовані набагато світліше стіни, вони позбавляють її монументальності, перетворюють на подобу ширми, в кращому випадку візуально полегшують.

Цветоносители

При реалізації колірного рішення інтер'єру, автором втілюється не просто абстрактний колір, а його вираження у формі конкретного матеріалу, і кращі з них – природні матеріали. Колірні тони природних матеріалів гармонійні, багаті і м'які по відтінкам, красиві по малюнку будови, різноманітні за фактурою. Особлива трепетна життя кольорового просвічує мармуру і його візерункове різнобарвності, химерна шаруватість і теплота деревини, колірне різноманіття кераміки, м'яке світіння кольорових вітражів, матова білизна порцеляни, блиск мозаїчної смальти, – все це невичерпні джерела колірних відчуттів.

Цветосочетания, невдалі при фарбуванні, іноді набувають високе естетичне звучання в композиціях з природних матеріалів. Так, широко відомо благородне поєднання зеленого малахіту з жовтою бронзою. Своєрідні за кольором деякі метали, і хоча їх колірна гамма невелика, її цілком можна застосовувати при вирішенні інтер'єру. Так, жовтий колір золота і латуні відрізняється від жовтого кольору інших матеріалів. Неповторні білий або сіруватий колір срібла, алюмінію і цинку, червонуватий колір міді.

Опыт показывает, что если колористическое решение интерьера основывается на цвете природных материалов в сочетании с одним основным цветом (в народной архитектуре чаще всего – белым), колористическая ошибка практически исключена.

Такой традиционный материал, как бумажные обои с мелкой сетчатой фактурой, при хорошем качестве изготовления создают поверхности красивых бархатных пастельных цветовых тонов. Богатой палитрой обладает облицовочный кирпич и керамическая плитка.

Цветовые тона, получаемые с помощью красящих составов, также имеют свои преимущества. Так, они предполагают очень большое количество оттенков и способов их разнообразия. Кроме того, красящие составы удобны, экономичны. Однако степень выразительности цветов красителей настолько значительна, что требует очень осторожного к себе отношения.

Статьи pp-budpostach.com.ua Все о бане

Статьи по пеноблоку,пенобетону,пенобетонным блокам

Статьи pp-budpostach.com.ua Статьи по бетону

Статьи Все о заборах

Статьи pp-budpostach.com.ua Все о крышах ( виды, материал, как лутше выбрать)

Статьи Все о Фундаменте

Статті по газобетону ( газоблокам ), газобетонних блоків, блоків газосиликатнных

Новини, статті, чутки, факти, різне і по чу-чуть

Статті по цеглині ( рядовому, особового,облицювальної,клинкерному, шамотною, силікатній,)