Від замку до замку

Від замку до замку

Як правило, перше питання, яке задають бізнесмени один одному: «Де ти живеш?» У 1990-ті роки ідеальний відповідь була: «У замку». Зараз краще відповідати: «В елітному котеджному селищі NN». Чи означає це, що котеджні селища класу de lux остаточно змінили доморощені замки 1990-х років у ролі основного знака приналежності до вершків суспільства? По всій видимості, так і є. Єдиним винятком можна вважати зарубіжні, особливо англійські (справжні!) замки і маєтки, які в наш час купують російські (і екс-російські мільярдери.

Цього літа в місті пройшла Третя літня школа Studia humanitatis Insterburgensis, присвячена десятиріччю початку відродження замку Инстербург. У роботі взяли участь більше тридцяти людей різних професій і віків: мистецтвознавці, філософи, філологи, соціологи, літератори; початківці і досвідчені дослідники як з Києва, Як і раніше, вона являла собою вільну творчу акцію у формі конференції, доповідей і дискусій, прогулянок і поїздок по області. Темою цього року став сам замок і пов'язані з ним проблеми – і конкретні, і загального характеру. По-перше, обговорювалися реставрація і використання замків. Був порушений і більш загальне питання: які функції і образи були і можуть бути притаманні замків у минулому і в даний час. Школа дала уявлення про образи замків в мистецтві і літературі, громадської думки і масової культури протягом кількох історико-культурних періодів, в різних країнах і у різних народів. По-друге, обговорювалася тема, яка стала продовженням і ускладненням першій: аристократичне культурна спадщина і сучасність. Замки дійшли до нас із Середньовіччя, це спадщина феодалізму, аристократії і церкві. Після французької революції 1789 року багато з них втратили первісну функцію. У той же час ці місця та будівлі не переставали притягувати людей – в тому числі і перш за все тих, кого нічого не пов'язувало з благородними станами минулого. Замки манять до себе і сьогодні, в епоху рівності, демократії, техніцизму, капіталізму та Інтернету. Незважаючи на те що «епоха замків» закінчилася ще в середині XIX століття, її відлуння було чути впродовж ХХ століття, чути й сьогодні.

Прощання з мрією

У ході занять і екскурсій учасники школи намагалися усвідомити природу привабливості замків. Зокрема, один з доповідей був присвячений образу замку в сучасній котеджної забудови. До теперішнього часу замки-котеджі далеко не так популярні, як це було в 90-х роках минулого століття. Важливу роль у відмові від громіздких будинків-фортець грає негативний досвід старших поколінь. Ще якихось п'ятнадцять років тому більшості заможних забудовників заміської нерухомості уявлялося, що будинок потрібно будувати якщо не на століття, то, принаймні, в розрахунку на декілька поколінь нащадків. Про вибір матеріалу для стін тоді просто не замислювалися: за рідкісним винятком у цегли не було альтернатив. Ті, хто зводив будинок з цегли, зазвичай розраховували, що дбайливо передадуть його онукам. Далі – більше. Якщо архітектурний стиль – то з претензією, якщо площа – то максимальна, якщо «начинка» – то все, що тільки можна собі уявити. Однак уявлення заможних забудовників про родове помістя значно відрізнялися від фантазій їх дорослих дітей, які повинні були успадкувати батьківські хороми. Діти подорослішали, обзавелися сім'ями і власним бізнесом, а потім ввічливо попрощалися з родовим гніздом. Нове покоління забудовників на прикладі власних батьків переконалося в тому, що родовий замок площею 800-2000 і більше квадратних метрів просто вимагає гігантських витрат на експлуатацію (газ, електрика, каналізація, косметичний ремонт). І якщо можна не брати до уваги архітектурні шедеври минулого у вигляді башточок з флюгерами і тому подібної мішури, то не можна не помітити, що будматеріали і технології зробили настільки потужний ривок вперед, що спадкоємцям власників цегляних замків часто стає просто соромно приймати друзів в батьківських чертогах. В оголошеннях про продаж нерухомості часто фігурують пропозиції котеджів-замків (у тому числі і в середньовічному стилі), за ціною від мільйона доларів, але покупців на них знайти нелегко. І не тому, що дорого, а тому, що без смаку. У підсумку червоно цегляний «замок», особливо якщо сусідня село не перетворилася в елітне котеджне селище, як правило, надовго «зависнути» серед непроданих об'єктів, лякаючи потенційних покупців ціною і фундаментальним зовнішнім виглядом.

Будь-ріелтер, що спеціалізується на заміській нерухомості, може підтвердити: незважаючи на досить великий попит на котеджі у вищому ціновому сегменті, псевдосредневековые фортеці покупців майже не цікавлять.

Куди простіше за ті ж гроші побудувати ультрасучасний «розумний будинок» – як за архітектурою, так і за інженерії відповідний сучасним (а не феодальним!) уявленням про комфортному заміському житло.

У всьому винні інтелігенти

Забудовники будинків-замків в більшості випадків не дуже замислювалися про реальну користь вкладень, а більше думали про те, як стати «крутіше всіх». Але чому для підтвердження своєї «крутизни» вони вибрали саме замки? На думку керівника літньої школи-2007, завідувача сектором українського інституту історії мистецтв Івана, до образу замку «нових українців» зразка 1990-х років підвела радянська інтелігенція. З кінця 1950-х років багато її представники мало не обожнювали палаци і пам'ятники минулого, культивуючи дух преклоніння перед старовиною. При цьому як наочне підтвердження приказки: «Мій дім – моя фортеця» – на п'єдестал зводився не тільки палац чи замок. Навпаки, замки стали свідченням тяги великої частини інтелігенції до стабільності, затишку, атмосфері історії, до камерності, нарешті. За словами Івана, наша інтелігенція десятиліттями проповідувала культ камерності. «Будинок повинен бути затишним, казковим, романтичним», – стверджувала вона. Образ замку романтизировался і в книгах, і в фільмах, якими захоплювалися в радянський час, з героями від д'артаньяна до Робін Гуда. А потім радянські діти виросли, стали капіталістами, з насолодою розлучилися з набридлими хрущобами і стали будувати замки.

На жаль, всі замки-котеджі 1990-х років, незважаючи на порівняно велику площу, досить «плюгавы» для свого жанру – вони не схожі на справжні замки, а на лялькові будинки або театральні декорації.

Як же так сталося, чому ці споруди викликають у нас в кращому випадку посмішку? Адже їх проектували не самоучки, а професійні архітектори, які старанно вчилися в Академії мистецтв або Архітектурному інституті, у видатних викладачів? Припустимо, приступає такий архітектор до проектування заміського будинку замкового типу. І робить все правильно. І йому дається замковий стиль. Але не дається інше – переконливість. Мова не про переконливості замку як такого, а про станово-історичної переконливості. Подивимося на проект H-0523-1. У рекламній анотація він представлений так: «Чудовий цегляний особняк, виконаний в стилі західноєвропейського середньовічного замку, з вежею і декоративним фахверком. Незвичайність зовнішнього вигляду поєднується з сучасними, комфортабельними плануванням. Всі існуючі в проекті об'ємно-планувальні елементи не тільки декоративні, але і функціональні. Так, у вежі на другому поверсі розташований кабінет, а на третьому – оглядовий майданчик. Основну площу першого поверху займають вітальня і простора кухня-їдальня, яка простягається на весь проліт будівлі і пов'язана з вітальні через великі отвори. Звідси через засклений еркер можна вийти на криту терасу. Вбудований гараж на дві машини і невелика житлова кімната доповнюють планування першого поверху. На другому поверсі розташовані три спальні, кабінет і санітарний блок. На проміжному рівні знаходиться спортивний зал».

Замки і знаки

Як не крути, замок, представлений у проекті H-0523-1, – безумовне твір мистецтва. Архітектор напевно навчався у кращих викладачів. Він знає все необхідне: ритм, поліритмія, асиметрія, перетікання просторів, пародійне укрупнення і гіперболізація певних деталей, гра фактур. Знає теорію синтезу Вільяма Морріса (1834-1896), знає, що таке ратхаус, фахверк і т. д. Він абсолютно свідомо проектує «шато» з цією самою вежею. Працює професійно. Але й тільки! Те, що вище «і тільки», передбачає наявність якихось субстанциональных цінностей, які створюються не від того, що в мистецтві навчився чогось, і відтворюєш, і комбинируешь... Так, мистецтвом комбінаторики автор проекту опанував. Мистецтвом цитат, мистецтвом надання зовнішньої форми – теж. Але цього, на жаль, недостатньо, як підсумовує Іван.

Глядя на этот, да и на многие другие современные загородные замки, мы видим только объекты, передающие элементы и синтактику. Но нас в них не устраивает полное отсутствие стиля. В чем же причина полного отсутствия стиля? Дело в том, что архитектор – всего лишь портной, обслуживающий застройщика, а застройщик – обычно коммерсант с 5–10-летним опытом, и в своей новой «природе» не очень-то уверен. Ведь, для того чтобы стать настоящим буржуа, мало иметь завод и 20 миллионов долларов на счету. Нужно еще быть сыном, внуком и правнуком буржуа. Вот почему коммерсанту новой Украины так не хватает доказательств принадлежности к определенному сословию. Отсюда тяга к доморощенным дворянским клубам, липовым грамотам, наградам и другим атрибутам, в число которых еще недавно входил собственный загородный замок.

Статьи pp-budpostach.com.ua Все о бане

Статьи по пеноблоку,пенобетону,пенобетонным блокам

Статьи pp-budpostach.com.ua Статьи по бетону

Статьи Все о заборах

Статьи pp-budpostach.com.ua Все о крышах ( виды, материал, как лутше выбрать)

Статьи Все о Фундаменте

Статьи по газобетону ( газоблоку ), газобетонных блоков, газосиликатнных блоков

Новини, статті, чутки, факти, різне і по чу-чуть

Статті по цеглині ( рядовому, особового,облицювальної,клинкерному, шамотною, силікатній,)