Поради по роботі з масляною фарбою

Поради по роботі з масляною фарбою.

Кілька порад для тих, хто зібрався працювати з масляною фарбою. Дотримуючись цих порад, ви зможете уникнути безлічі "підводних каменів" забарвлення.

1. При забарвленні масляною фарбою отримувати matovu поверхню, можна додавши у фарбу 40% розчин господарського мила з розрахунку 1 шматок на 3 літри фарби. Мило стругають стружкою, заливають водою (щоб вона злегка покривала) і нагрівають, поки воно не розчиниться. Потім, помішуючи, додають у фарбу.

2. На шарі фарби утворилася плівка, проціджувати її зовсім не обов'язково. Можна опустити в банку шматок капронової панчохи і кисть мочати прямо через панчоху.

3. Якщо ви хочете пофарбувати стіни, треба спочатку, видалити шпателем стару фарбу, попередньо змочивши стіни водою. Після того як все висохне замазати всі тріщини.

Потім гарантувати в горизонтальному, а потім у вертикальному напрямку. Фарба для стін приготується також як і для побілка стелі, тільки вдвічі збільшується кількість клею. Підбір кольорів і відтінків фарби перевіряється на шматку скла, який потім підсушується на слабкому вогні.Фарба занадто темна ― треба додати трохи крейди. Світлу фарбу можна зробити темніше, додавши туди кольорових пігментів.

4. Пофарбовані масляною фарбою стіни можна вимити теплою водою з питною содою, нашатирним спиртом (на 1 літр води 1 столова ложка спирту), після цього протерти вологою, а потім суху ганчіркою.5. Щоб при ремонті квартири фарба не потрапляла на руки і не капала на підлогу, потрібно розрізати гумову грушу від спринцівки і надіти її на ручку кисті.6. Запах масляної фарби після ремонту швидко зникне, якщо поставити в кімнаті в двох-трьох місцях посудини з солоною водою. Можна також натерти голівку часнику і залишити на деякий час в кімнаті.

7. Масляна фарба від довгого зберігання покрилася плівкою ні в якому разі не можна розмішувати її, а потрібно обережно зняти плівку. Якщо плівка порвалася, вирізувати з марлі кружечок по діаметру банки і опустити на фарбу. Марля покриє клаптики плівки і опуститися разом з ними на дно.8. Щоб масляна фарба не засихала, на її поверхню налити тонкий шар соняшникової олії.9. Не можна зливати разом залишки різних фарб, ця суміш може після фарбування ніколи не висохнути.10. Фарба на пензля засохне, якщо поставити кисть у воду.11. Щоб фарба, що потрапила на підлогу, вікна, кахель, легко знімалася, потрібно перед початком ремонту покрити їх мильним розчином (20-30 г мила на 1 л води).12. Нові кисті перед роботою рекомендується обмотувати на 2/3 довжини волосся шпагатом.13. Щоб на новій кисті не випадав волосся, її потрібно потримати день-два у води. Або забити в патрон ручки невеликий дерев'яна яний клин. Можна знявши патрон налити в нього трохи лаку або масляної фарби.

14. Масляна фарба на засохлої кисті легко знімається, якщо опустити її в банку з нашатирним спиртом, гасом, скипидаром або іншими розчинниками.15. Пензель після клейової фарби добре промиється, якщо опустити її в теплу воду з невеликою кількістю соди, потім обполоснути і підвісити волосом вниз.Будь-які фарби, в тому числі і художні, складаються з кольорового порошку ― пігменту і єднального, скріпляє між собою мікроскопічні частинки.Стосовно до живопису частіше використовуються неорганічні барвники як більш стійкі і набагато рідше ― органічні. Пігменти Бувають природного походження і приготовані штучно.

З давніх-давен художники застосовували тільки природні барвники ― мінерали (аурипігмент, лазурит, ляпіс-лазур), малахіт і різного роду кольорові землі, а також речовини органічного походження, які добувалися з різних рослин і найпростіших тваринних організмів, як то ― молюсків і черв'яків. З розвитком хімії натуральні пігменти були витіснені штучними.На сьогоднішній день більшу частину палітри фарб складають штучні неорганічні пігменти. Смороду відрізняються більш постійним хімічним складом і структурою, чистотою кольору, яскравістю. Найдавнішою фарбою, приготовленою штучним шляхом, є свинцеві білила, які залишалися єдиними і незмінними аж до другої половини 19 століття, коли були отримані титанові і цинкові білила.

Сьогодні випускаються кадмій жовтий (темний, середній і світлий), кадмій лимонний, стронціановая жовта, кадмію червоні (темний, світлий і пурпурний), кадмій оранжевий, кобальт синій, фіолетові кобальти (темний і світлий), кобальти зелені (темний і світлий), смарагдова зелена, окіс хрому, ультрамарин, англійська червона, капут-мортуум.По міцності, звичайно ж, органічні пігменти помітно поступаються мінеральним. У зв'язку з цим в олійного живопису їх використовують не часто, в хід йдуть тільки штучні міцні органічні пігменти - і ніяк не можуть бути замінені неорганічними через їх яскравості унікальних відтінків і хороших лессірующіх властивостей (тобто прозорості). Сюди можна віднести: краплак, тіондіго рожева і чорна, блакитна і зелена ФЦ.

З рослинної і тваринної сировини методом прожарювання отримують чорні пігменти: виноградну і персикову чорні, кістка палену.На відміну від різних барвників пігменти, наприклад, для тканини, не розчиняються у води, органічних розчинниках і сполучному. З використанням пігментів готують найрізноманітніші художні фарби: їх змішують з леєю, воском, яєчним жовтком. Таким чином, техніка живопису визначається зовсім не пігментами, а сполучними речовинами, такими як емульсія (ПВА, яєчна, казеїнова і масляна). ― Це живопис темпери, віск ― енкаустика. Що ж стосується олійного живопису, тут в якості сполучного речовини використовуються спеціально приготовлені висихають рослинні олії. Сучасні масляні фарби виробляються з лляною олією, а в деяких оліях присутній горіхове, соняшникова і макове олії. У порівнянні з лляним інші масла менше жовтіють, альо при висиханні утворюються менш довговічні плівки.

Процес висихання олії досить складний, він пов'язаність зобов'язаний в першу чергу з тривалим за часом окисленням. Значно швидше масло висихає при світлі, а в темряві, навпаки, воно сохне повільніше, та до того ж і жовтіє. Крім цього процес може сповільнюватися через вогкість, на швидкість висихання олії також впливають і власне самі пігменти. Наприклад кобальти і свинцеві білила, помітно прискорюють цей процес, а сажа газова уповільнює. Оскільки масло починає сохнути з поверхні, на ній утворюється плівка, яка в підсумку перекриває вільний доступ кисню і перешкоджає висиханню шарів, що лежать нижче. Всі звертали увагу, що фарби на палітрі, підсохнувши, перестають бруднитися, альо варто на них трохи натиснути, як стає видно, що вони ще м які. Фарби всередині практично не змінили своєї густоти, затвердив лише зверху. Така особливість висихання масляного речовини відома вже дуже давно, і художники завжди прагнули домогтися більш рівномірного висихання, а також безбарвності плівок, позбутися від містяться в оліях шкідливих речовин. Саме з цією метою їх промивали водою, виварювали і навіть виморожували.

Способів обробки мала існує величезна кількість.

Мабуть, найпростіший і при цьому вельми ефективний спосіб отримання ущільнювального масла такий. Масло надавати на сонце у незакрите пляшці з білого скла, під впливом сонячних променів і кисню білкові і інші сторонні речовини випадають у вигляді опадів, волога випаровується, олію ж в результаті стає більш прозорим і густим.

У давнину художники застосовували для приготування фарб нечисті масла, а їх з'єднання єднання зі смолами (наприклад, бурштин). Таким чином, уповільнювався старіння сполучної і гарантувало більш швидке і рівномірне висихання шару фарби. Правда, фарби з великою кількістю смоли, або ущільнювача масла, дуже швидко загустевают і не можуть зберігатися на продовженні тривалого часу. Через це при промисловому виробництві фарб використовують малообработанние масла, іноді з невеликими добавками смол або воску.На швидкість висихання істотно впливає також кількість міститься у фарбах сполучна речовина. Приготована фарба повинна бути такої густоти, щоб вона без праці видушувалася з тюбика. Якщо на фарбі недостатньо масла, вона видавлюється з працею, якщо багато ― навпаки, тече і розпливається. Для того, щоб позбутися зайвої олії, безпосередньо перед роботою фарбу потрібно видавити на картон або папір. Буває, що масло відшаровується від пігменту, це означає, що пігмент і сполучна неутворили досить міцну суспензія. Щоб уникнути цього, в процесі приготування фарб пігмент і зв'язок не перемішують, а самим ретельним чином розтирають.

У масляних фарб може бути різна здатність, що криє. Навіть в самому тонкому шарі деякі з них повністю перекривають нижлежащий шарі висохлої фарби. До таких фарб відносяться білила, чорні кобальти, англійська червона, кадмій, окіс хрому. Інші ж фарби, наприклад, волконскоїт, марсі помаранчевий, жовтий і всі фарби з органічних пігментів, прозорі в тонкому шарі. Ці фарби називаються лесировочними.

Крім згаданих відмінностей, фарби варіюються за своєю інтенсивністю. Їдкі фарби ― це перш за все блакитна і зелена ФЦ, краплак. Такі фарби навіть у незначних кількостях здатні кардінальео змінити колір будь-який інший фарби, а, наприклад, така фарба як волконскоїт, навіть при великій кількості здатна лише забруднювати колір. Змішуючи фарби, не можна допускати, щоб вони вступали у хімічну взаємодію один з одним. Ті фарби, які приготовлені з мінеральних пігментів, не варто змішувати з органічними фарбами. Переважна більшість фарб утворюють неміцні суміші з ультрамарином. Не рекомендується також складати складні суміші більш ніж з трьох фарб.

При фарбуванні різних поверхонь багато залежить від уміння і досвіду. Користуючись деякими нехитрими порадами, ви зможете швидко і рівномірно пофарбувати стіни або стелю. Кожен раз при опусканні кисті в банку злегка перемішуйте фарбу. А після обмакувания кисті у фарбу трохи відіжміть її об край посуду. Завдяки цьому, надлишки фарби не будуть стікати вниз.Під час роботи кисть слід тримати перпендикулярно до поверхні або під невеликим нахилом до неї.. Покривайте поверхню довгими рівномірними штрихами, намагаючись робити їх якомога ширше. При цьому добре розтушовуйте фарбу, не допускаючи прояву грубих смуг. Слідкуйте за силою натиску на кисть, від цього залежить рівномірність фарбування і якість роботи. Якщо натиск слабкий, фарба буде лягати грубим шаром, вузькими штрихами з пропусками. Сильний натиск на кисть утворює патьоки і збільшує витрачання фарби.

Якщо робота ведеться великий круглою кистю, її слід рівномірно обертати в руці ― так буде опрацьовано весь її волосся, а фарба ляже гладко і рівно. При фарбуванні стелі обв'яжіть ручку кисті ганчіркою, згорнутої валиком. Так ви уникнете стікання фарби на руку. Після фарбування зазвичай надовго залишається специфічний запах, особливо якщо робота велася олійними фарбами. Позбутися його досить просто: поставте в пофарбованому приміщенні кілька ємностей із солоною водою, і запах дуже швидко зникне.

Зверніть увагу на різні властивості емалі і олійної фарби. Емаль висихає значно швидше. Звичайно емаль практичніше, ніж масляна фарба, однак якщо ви фарбуєте дерев'яна яні поверхні, і хочете щоб вона грунтовно просочилася, застосовуйте масляну фарбу.Масляние фарби і емалі наносять на поверхню кистями і розпилювачами. Фарба повинна бути досить рідкою і легко стікати з кисті. Якщо вона загусне, її треба розбавляти уайт-спіритом або рекомендованим Разжижителі.Для отримання якісної поверхні роботу треба виконувати в теплому і без пилу приміщенні. Перший шар наносять широким пензлем на підготовлену, ретельно протерту від пилу поверхню. Наносити шар треба послідовно від одного краю поверхні до іншого, поєднуючи мазки. Потім, не додаючи фарби, обробляють поверхню, водячи кистю в напрямку, перпендикулярному першим мазкам.

Кожен шар фарби повинен бути рівним, тонким і прозорим. Не слід прагнути отримати відразу щільний покриваності куля.Робота з надмірною кількістю фарби на кисті сприяє появі пузирів і патьоків. Кожен наступний шар наносять через 48 год. Число шарів залежить від покриваності фарби. Остаточна просушування вімагає не менше 70 рік.

Кожен окремий колір, якщо він межує з іншим, наноситься тільки після повного висихання сусіднього.На стіки двох непросохлі різнокольорових шарів утворюється нерівна або райдужна межа. Якщо поверхня була підготовлена не зовсім добре і видно сліди ворсу, а також якщо з'єднання явилися пухирці, поверхня, просушену після першого покриття, слід обробити дрібною шкіркою або пемзою з водою, промити водою, протерти, висушити і нанести наступний шар фарби.Поверхня, забарвлена масляною емаллю, повинна бути дзеркальною і з вигляду не поступатися пофарбованої нітроемаллю і лаком, а застосування олійної фарби дає рівну напівматову поверхню.

Обробку олійними лаками роблять у такий спосіб. Лак наливають у банку або блюдце. Змочивши в лаку кисть до половини волосся і знявши надлишок про край посуд, лак наносять на підготовлену поверхню спочатку в одному напрямку, а потім розрівнюють, ведучи майже сухим пензлем перпендикулярно початкового напрямку.Для цього краще застосовувати плоскі щетинні кисті великого розміру (до 100 мм завширшки).Після того як лакова плівка висохне, її обробляють шкіркою або пемзою з водою, протирають, дають просохнути і покривають лаком вдруге. Необхідно стежити за тим, щоб при залишковим покритті лак розлився тонким рівним шаром без крапель, напливів і бульбашок.

Не можна працювати пензлем занадто швидко, так як при цьому під нею будуть утворюватися бульбашки.Лак треба сушити в шафі або в приміщенні, де немає пилу.Час повного висихання з підігрівом залежить від сорту лаку.Лак невідомої марки без попередньої проби застосовувати не слід. Треба мати на увазі, що деякі лаки при тривалому зберіганні розшаровуються і приходять в непридатність. Застосування такого лаку може повести до повної псування обробки.Застосовують масляні лаки для обробки музейних моделей і підставок для них, а також для покриття обтягування і гвинтів літаючих моделей.

При обробці дерева лак не розріджують. Обтяжку літаючих моделей можна лакувати з попереднім покриттям одним-двома кулями емаліта або без попередньої підготовки, прямо по папері.У тому випадку, коли є попереднє покриття, користуються рідким лаком, розведеним скипидаром, уайт-спіритом або бензином в пропорції 1: 1. Лак наносять м'якою борсукові кисті. Він утворює прозору блискучу поверхню.

При роботі без попередньої обробки емалітом застосовують кілька густішою лак в пропорції: дві частини лаку на одну частину розчинника. Цей метод можна застосовувати тільки для паперової обтягування. Лак просочує її, не змінюючи натягу, робить папір прозорою і блискучою. Гладкі сорти цигаркового і конденсаторної папери купують дзеркального блиску. Лаковане таким способом обшивка не боїться вологи і хороша для гідромоделей. Крила і оперення, покриті масляним лаком, найкраще просушувати в горизонтальному положенні на пристосуванні.Істотним недоліком покриттів масляними лаками є утруднений ремонт обшивки. Заплатки погано приклеюються і сильно виділяються на лакованій поверхні.

Якщо покриття масляним лаком вийшло невдалим, то, не даючи просохнути, його можна змити бензином, скипидаром або уайт-спіритом і повторитиНаскільки б не було багатобарвним палітра, її все ж не можна порівняти з багатством природних відтінків. Ще живописці Стародавньої Греції користувалися фарбами всього лише чотирьох кольорів: білого, чорного, червоного і жовтого. Але навіть такий, здавалося б, обмежений набір не заважав античним майстрам домагатися приголомшливою виразності у своїх творах.Зазвичай фарби не продаються наборами. Вся справа в тому, що одні художники віддають перевагу земляним фарбам, інші ж використовують більше органічні, яскраві. Крім цього, витрачаються фарби по-різному. Всі художники витрачають більше білила, а значить, і закуповувати їх треба більше. Олійні фарби можуть зберігатися роками, і необхідно, щоб у художника завжди був досить великий запас.

Поради початківцям.

Перш за все ― не обійтися без білил, світлої охрі, англійської червоною, персикової чорної. Плюс до цього знадобляться: стронціановая жовта, кадмій жовтий середній, з червоних ― кадмій, краплак, або тіондіго рожева, із зелених ― смарагдова зелена, кобальт зелений світлий, з синіх ― ультрамарин, кобальт синій, з коричневих ― Сієна палена і натуральна, умбра жовта і натуральна, марсі або інші коричневі.

З точки зору збереження зображення на поверхні ― чим менше використано фарб, що розрізняються за своїм кольором і хімічним складом, що поєднуються в одному барвистому шарі, тим легше їм буде взаємодіяти між собою, а живопис проживе довше. Взагалі, збереження її залежить від того, наскільки міцна кожна фарба окремо, у зв'язку з цим не рекомендується застосовувати будь-які випадкові матеріали. Крім художніх фарб є ще масляні малярські фарби і найрізноманітніші емалі. Найчастіше вони містять нд виттям складі нестійкі пігменти, низькоякісні речовини, що пов'язують, які забезпечують швидке висихання, але разом з тим прискорюють руйнування шару фарби. Для палітри важливо не стільки розмаїття барв, скільки їх стійкість.

Статьи pp-budpostach.com.ua Все о бане

Статьи по пеноблоку,пенобетону,пенобетонным блокам

Статьи pp-budpostach.com.ua Статьи по бетону

Статьи Все о заборах

Статьи pp-budpostach.com.ua Все о крышах ( виды, материал, как лутше выбрать)

Статьи Все о Фундаменте

Статьи по газобетону ( газоблоку ), газобетонных блоков, газосиликатнных блоков

Новини, статті, чутки, факти, різне і по чу-чуть

Статті по цеглині ( рядовому, особового,облицювальної,клинкерному, шамотною, силікатній,)